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山水画中的“极简主义”

时间:2018年04月02日 13:20   浏览:127   来源:哈尔滨现代公共关系职业学院


原标题:山水画中的“极简主义”

“极致简约”,

是南宋边角山水给人最直观的印象。

借用现代人们所熟知的家居装饰风格来讲,

边角之景可算是山水画中的“极简主义”风,

而这一风格的代表人物

就是南宋时期的宫廷画家马远。

马远,出生于绘画世家,

任南宋光宗、宁宗两朝的画院待诏,

人称“马一角”,

与李唐、刘松年、夏珪并称“南宋四大家”。

“边角山水”顾名思义,

取景“边角”,“边角”构图,

所以“极简”风的重要来源之一

便在于取景构图。

和北宋流行的“全景山水”不同,

边角山水并不刻画全景式景象,

而是大胆取舍,

只选取山水的一角进行特写描绘。

如果用我们今天的摄影来类比,

“全景山水”就是当你身居高处远眺大山时,

选用广角镜头尽可能地将山水全貌囊括其中;

而“边角山水”便是

当你游于山中又身处低势时,

很难用小小的摄影镜头

收入“大山堂堂”的全景全貌,

便使用微距镜头

对准近景的边角景物进行特写。

马远 山径春行图页

比如这幅《山径春行图》,

选取的就是山径小道这样一个局部,

采取平视视角进行特写描画,

是不是给你一种身临其境之感,

仿佛你也跟随着画中的高士童子

一起畅游山间,踏青赏花,好不惬意。

而马远被冠以“马一角”的名号,

就在于他“边角”式的独特经营位置。

在构图时,

马远大多将主景和大块的山石

置于画面半边或一角的位置,

却并不会给人画面比例失调的违和感,

这是因为马远擅长巧妙地利用横斜的树枝

来保持画面整体的平衡。

马远 梅石溪凫图

例如这幅《梅石溪凫图》,

近景大块的山石被放置在画面左侧边角,

远景处的溪岸也在左侧着墨较多,

画面给人一种明显的向左倾斜的趋势,

近景处散布水面的几只

并不大能引起人们的关注。

但一截梅枝从画面上部向右下方横斜而出,

避免画面重心过度左倾,

向两边开叉的枝叶

也将人们的视线引向正下方嬉戏的野鸭,

梅枝的巧妙处理让整幅画面平衡和谐,

也更富生机。

马远 寒江独钓图

当然,

并不是所有马远的画作都是典型“边角”构图。

但即便在“非边角”构图的作品中,

马远也依旧将“极简主义”进行到底。

例如马远的《寒江独钓图》中,

描画了江中一老翁独坐扁舟垂钓,

作为画面主体的船只被放于中心位置,

看似并不符马远“边角”的典型构图,

但除了画面主体,四周再无其他景物,

以大片的空白表现烟波浩淼的江面,

也贴合了

“千山鸟飞绝,万径人踪灭”的诗意,

“极简主义”原则展现得淋漓尽致。

寥寥几笔,一叶扁舟一老翁,

似乎无需什么功夫,但细看则知功力。

几笔浅浅水纹,看似随意,

却准确地描画出船只自由漂浮的状态,

而船头尾处水纹的差异,

配合着轻轻翘起的船尾和老翁前倾的身体,

令你可以清晰地感知到老翁身体的重量感,

感受到老翁垂钓时的专注度。

“极简主义”的构图

当然需要搭配“极简主义”的笔法。

试想如此精简的取景构图,

却用密集繁复的笔法描绘,

只会显得不伦不类。

因而边角山水中

一般不会见到过分细致的皴擦,

比如马远的代表作《踏歌图》中

描画近景山石时,他只展现大的块面,

用大斧劈皴直皴山石,下笔果断,线条劲爽,

极其准确地表现出山石的坚实质感和立体感。

而在画远景之山时,

则多以线条勾勒一抹淡淡的山痕,

在焦墨的勾勒中多有水墨的晕染,

表现云霭烟岚笼罩。

马远 踏歌图

”极简主义“追求极致的简单、简约、简洁,

但并非简单无物。

马远用极简的取景构图和极简的笔法墨法,

隐隐半边,寥寥几笔,

勾勒出的是一幅幅含蓄空灵的诗意空间,

引人遐想,回味其间。

(文章由书画界艺术原创,转载需标明出处)

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